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　　【片头】

　　说孟德仁是当今金属锻錾第一人，我是这样认为的，我对第一人的理解就是我从来不重复别人，我也不重复自己，我在走一条别人没有走过的路。

　　【字幕】北京灵光寺

　　【同期】

　　八大处灵光寺，大佛殿，敬造的将近20多吨(铜佛殿)，它是移植法海寺的壁画。

　　咱们金属锻錾讲究的是尽精微，致广大。

　　这个好在哪呢，首先是人物的神情，精神很饱满。

　　【解说】

　　孟德仁，今年75岁，作为一位錾刻手艺人，每当回忆起自己十几年前创作的作品时，依然十分兴奋。

　　2006年，受灵光寺方丈之托，他用铜浮雕制作近千平米的大殿壁画。大殿高3米,涉及近百名佛教人物。可谓是千姿百态，栩栩如生。从画图，到施工，前后耗时五年多。

　　【同期】

　　当年敬造灵光寺的铜佛像的时候，方丈亲自到施工现场看那个佛像，看了以后很感兴趣，他说像孟德仁这样的人，在全中国能找出第二位就太好了。所以说这一传，好像就成了第一人了，不是这样的，是对我抱有希望。

　　【同期】孟德仁妻子杨东莲：

　　从接到这个任务，就一笔一笔，一个月、两个月，完了这幅图纸，几十个人物，我们到了这个寺院，师傅就说四个字，不行，重画，所以我们就把图纸卷好，我们就回家，接着再画。

　　【同期】

　　众多人物啊，通过锻铜处理，有薄一些的浮雕，厚一些的浮雕，形成前后关系。人物呢，就是丰满、饱满，但是人物不能拥挤啊，排列在整个画面上要很舒适。

　　【解说】

　　錾刻，就是用铁质錾头，在金、银、铜等有较强延展性的金属上，刻画出图案。板材厚度，一般在0.8至1.2毫米之间。在这样薄的厚度上，要敲打雕刻出错落有致、起伏变化、气韵生动的人物，这样的技艺实属中华技艺一绝。

　　【同期】

　　金属延展性是很有耐心的，年轻人接触这门手艺，就说愿意学，难点在哪呢？他就说，比较急。就往上叭叭叭叭钉，跟钉钉子似的，往下走，那铜板很容易破。一点点你把它捻薄了，捻薄了以后才能起鼓啊。你太急了那捻不到，它自然就漏了，铜板就漏了。

　　【解说】

　　孟德仁从小学习传统绘画，在北京工艺美校学习象牙雕刻。上世纪七十年代，他被派到生产一线，才真正接触到錾刻艺术，随后的近五十年錾刻生涯，他踏踏实实、苦苦求索，把绘画艺术、雕塑艺术和錾刻艺术三者融会贯通，走出一条自己独创的艺术道路。

　　【同期】

　　施工图的改进，在制作过程当中的改进，那就说比较辛苦了。立起来做，放地下平面去做，反反复复地去修整，主要是为了把人物的这个精神状态，这个神韵找出来，不仅仅是找这起伏变化。

　　【解说】

　　据中国史料记载和文物考证，錾刻技艺已经延绵了数千年的历史。由于耗时费料，錾刻器物大多供于宫廷和佛教场所使用。孟德仁是“北京宫廷造办处传统金属锻鏨技艺”第三代传人、被评为当今金属锻錾技艺领域工艺美术大师。

　　作品展示：

　　孟德仁作品《泰山图》长3.65米 高1.47米

　　孟德仁作品《素肌铜壶》

　　孟德仁作品《福字盘》

　　孟德仁作品 《家园卫士》铜门 高3.3米 宽1.8米

　　孟德仁作品《世尊说法图》 长2.19米 宽0.99米

　　孟德仁作品《松溪论画图》长5米 高3.2米

　　孟德仁作品《龙腾九州》嵌宝大银盘

　　孟德仁作品《世华龙樾·龙鳞叠水》长48米 高2.5米

　　【同期】

　　这个铜板，怎么做平錾、踩錾，从后边点錾，走弧线，走直线，这是基本功。但是你会了基本功，能够利用金属的延展性了，还得就说去突破，往上去升华。

　　(师傅给徒弟示范)

　　有这弯了，就齐了，这还不够明显，再稍微点一下，这点錾，这个技法主要是点錾，就顺这，顺这，所以这操作，对对对，就这，点錾。

　　【解说】

　　时间在一锤一錾中静默流逝，一晃就是近五十年。生产环境的噪音，令孟德仁的听力逐渐丧失，他却说自己很幸运，只要视力还在、脑力还在、气力还在，就会继续下去。

　　机器活做出来规规矩矩，缺乏温度，缺乏灵气，体现不出人手工操作的那种灵动的智慧。(我)做的时候很放松，很能够就说把它的节奏感、韵律感，加以强调了，注重有形的东西，更注重无形的东西。

　　风语者孟德仁:

　　要不断地求上进，要有所事事，要留下痕迹。